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| 清代宫廷画辩伪，焦秉贞版《汉宫春晓图》成参照的标榜 |
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清代的宫廷画，若与职业画家和文人画家之作相比较，有其自身独有的艺术特点，因此辨伪方法也随之不同。现将清宫廷画的艺术特点及辨伪之法简述如下：
其一，署款形式。清代宫廷画都用工整的楷书竖行书写“臣xxx恭画”“臣xxx恭绘”“臣xxx奉敕恭画”等字样，即画家姓名之前必须冠有一个“臣”字，以表示此画为皇帝而作，绝无例外。这些宫廷画，除了在画幅上署款、钤印外，几乎不再书写其他的文字，这与文人画家可以在画上任意题诗或题记不同。从而为鉴定宫廷画的真伪提供了可靠的依据。此外，还有一部分为皇帝或后妃画的肖像画，画家则根本不能署名，以示皇上和皇后的威严。这种形式，虽给后人判断其作者带来很多困难，但却为鉴定宫廷肖像画的真伪提供了佐证。清代宫廷画的款识多为“馆阁体”，书风端庄严谨，运笔横平竖直，一丝不苟，代表性书家有王际华、汪由敦、成亲王（永 ）等。但这种“馆阁体”与明代的“馆阁体”相比，却又有区别：清代运笔横平竖直，规规矩矩，明代运笔平正圆润，另有一番风味。如明沈度楷书《敬斋箴页》（故宫博物院藏），字体婉丽飘逸，雍容适度，圆润娴雅，极有功力，为明“馆阁体”代表作。宫廷书画家款题书法还有各自的特点，比如意大利籍宫廷画家郎世宁的署款，大都是规规矩矩的楷书，个别为仿宋字体，但这种款书，均不是他的真迹，而是别人的代笔，故不能作为鉴定的依据。从传世之作看，凡郎世宁真迹只署“郎世宁”三字款。而署“朗世宁”或“郎士宁”者均为伪作。因为“郎世宁”三字是他来到中国后所起的汉名，而非音译，不能用同音字替代。又如宫廷画家王原祁，早年款题书法比较方正拘谨，颇近董其昌，中晚年以后书风发生变化，书法结体方长，行书字写得拖拖拉拉，有拖泥带水之嫌，其横笔略微上挑，由左下向右上倾斜，中锋圆笔居多，结构严谨。
其二，题材内容。清代宫廷画与前代宫廷画相比，虽无显著的区别，仍然是由下列五部分组成：（一）装饰宫殿及作玩赏用的花卉、翎毛、走兽画；（二）历史人物故事画；（三）记录当时重大事件等纪实性画；（四）皇帝和妃嫔的肖像画；（五）宗教题材画，特别以喇嘛教为题材的道释画。但仍有自己的特色，此时历史故事画极少，而纪实性的重大事件和人物画特别盛行，中西合壁画（特别在康、雍、乾三朝）占据了清宫廷画坛的主要位置，这不仅是清代宫廷画的两大特点，而且是时代风格的具体体现。凭据上述两大特点，就可断定该画大致年代，从而为宫廷画辨伪提供佐证。。。。。。。
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