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董源对山水画的发展贡献是巨大的。中国山水画历经隋唐五代的发展，虽说是已趋完备，但在“笔墨”技法的整合上还远远不够，例如“荆浩关仝”，他们笔法和墨法的结合还不够协调，山石物象的表现技法显得单调而板滞，正是董源妙参物理，顿悟笔墨精神，凭点缀以成形者，旋即生成“点苔法”画法，这便是笔法和墨法的高度融合。宋沈括《梦溪笔谈》卷十八谈到这种效果:其用笔甚草草，近视之几不类物象，远观则景物粲然。董源通过圆深凝重或轻灵方竣的点子错落排列叠加，连点成线，以点代皴积点成片、平、圆、留、重、变（诸笔法）辅以泼、破、积、渍、浓、湿（诸笔法）表现山体、树木的形象和烟的灵气，当此种表现技法由塑形题材方面上升到笔墨性情上时，董源的意义就愈发凸显出来了：至其自出胸臆，写山水江湖，风雨溪谷，风峦晦明，林霏烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸，使览者得，真若寓目于其处也。而董源也正是把握住“点苔法”的纯熟技巧和笔墨的变幻，大大丰富了山水画的表现能力，高度提炼笔墨的概括能力，确实是山水画史上一次重要变革。
在具体用笔上，董源改变了展子虔、李思训、荆浩、关仝等人谨严之风，他用笔以柔润的、积点成线的由下而上逆入的披麻皴为山体，以灵变、凝重、棉里裹针般的“点苔法”为远树。自其弟子巨然之后继者如流、绵延不断,成为文人山水画派倡导笔墨正宗的主流（董其昌执此观点）。特别是紧随其后对水墨山水画有突出贡献的米芾父子。
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